Théâtre TumulteListe des spectacles
Sur la terrasse d’un immeuble, siège d’une multinationale, employés, directrices, coursiers, secrétaires, se retrouvent pour fumer en plein air la cigarette interdite. Deux années de sécheresse ont fini par détraquer le comportement des salariés : affaires de cul, de cœur, affaires tout court, tout s’exacerbe dans l’attente de la pluie…
C’est un monologue pour une femme seule qui, littéralement, devant nous, vide son sac. Les objets qu’il contient et les commentaires de sa propriétaire sont autant d’indices pour dessiner le contour d’un destin aussi marginal que singulier.
Ils sont quatre: l’autre et l’un, la mère, le père, évoquent l’événement qui s’est produit cette année là, en 1983. Les paroles des vivants et du mort se succèdent : des chants intimes qui entremêlent le quotidien et les traces du passé. Anaïs Marti et Anne-Laure Sanchez vont au bord d’elles-mêmes et nous font chavirer dans le flot de leurs respirations.
Des jeux de transformations et de métamorphoses. Quelque chose de risqué et de définitif : comme on s’engage dans un jeu de rôle inquiétant ou dans une comédie sérieuse ; comme on installe un simulacre radical; comme on élabore une feinte impossible à percer; comme on se pare d’un masque impossible à retirer. Une créature qui a à la fois les traits d’un humain et d’une bête ou de toutes les bêtes.
Une occasion d’entendre, dans des interprétations authentiques, la musique des Juifs d’Europe de l’Est, telle qu’elle fut jouée au début du XXème siècle.
Musique de mariage pour orchestre, chants d’amour yiddiches…
Un programme varié, concocté par François Lilienfield, actif depuis un demi-siècle pour la scène yiddiche.
Macbeth
Un général.
Gorgé d’orgueil par sa victoire sur l’ennemi, auréolé de l’estime que son roi lui porte. Aimé et attendu par sa femme. Qui a tout ce que sa vie peut contenir. Mais ce qui le comble l’enfle. Et sa cuirasse ne le met pas à l’abri de ce qui, en lui, est prêt à exploser.
Les Phénomènes, face au monument de « Macbeth », sont pris d’un vertige indicible. Ils cherchent les mots pour l’exprimer et convoquent la foule tonitruante du théâtre à son propre festin; en premier lieu l’auteur – qui a déjà fait savoir qu’il ne serait pas là, mais qu’il accompagnait de ses voeux le projet des Phénomènes.
Sur une trame raide comme une toile de chanvre, un comédien donne la réplique à un musicien. Ensemble, ils rendent visible l’inanité d’un destin tracé par un ego sourd et aveugle.
Théâtre immédiat et musique vive.
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Une jeune réfugiée âgée de quinze ans entre en Suisse illégalement. Au bout de trois semaines, elle est refoulée vers la France pour « débauche morale ».
De son passage à Genève, il ne reste qu’un mince dossier sur lequel va se pencher un groupe de comédiens dont la composition reflète celui de la population suisse. Ils vont refaire ce procès de l’automne 1943, procès sans juge ni avocat au cours duquel une victime devient coupable.
Leur quête les entraînera à Genève où ils compteront le nombre de pas entre le bas de la rue Verdaine et la Promenade du Pin, à l’Office fédéral de météorologie à Berne où ils essaieront de savoir quel temps il faisait le 16 octobre 1943, enfin dans un sombre Voyage d’Hiver sur les traces effacées de la jeune fille, là où s’arrêtent les rails.
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